前言：

2012年4月10日，泰坦尼克號沉沒100年后，卡梅隆親自操刀制作的3D版《泰坦尼克號》將再次席卷中國大陸?！短┨鼓峥颂枴返墓适侣犉饋硖窆爬系纳裨?。最重要的是，即便它的故事早已家喻戶曉，人們能夠背誦它的所有細節(jié)和每一處轉折，依然百聽不厭，并為可以預料的最后一秒營救而窒息瘋狂。15年，絕對可以考驗你對長輩的情誼，對周圍朋友的信任，對愛人的忠誠，但是對于一部電影，有多少人經得住15年如一新。

《泰坦尼克號》就有這種微妙的力量，它的情感恰到好處地平衡在普世價值觀之中，無論你是愛骨頭里挑刺的尖端文化評論者，還是沒事看個“老娘舅”婆媳節(jié)目就能滿足的普羅大眾，都能被杰克與羅絲的心靈軌跡點燃G點，最后造就那場觀影群體無一死角的瘋狂現象?！短┨鼓峥颂枴吩缇筒皇且徊侩娪?，那是一場人類性事件。讓我們追溯這場瘋狂事件的，我想，其中——懷舊營銷的功勞可謂不小！

福克斯方面肯定期待大船的回歸，但他們不可能是3D版的幕后推手——因為重映不見得能獲得多少票房，《星戰(zhàn)前傳》是4000多萬。而《泰坦尼克號》的轉制成本就有1800萬，需要300個專業(yè)人才忙活60個星期，扣去宣傳費和影院的分成，賺的就是瞎折騰，還不如拍一部低成本的偽紀錄恐怖片劃算。

真實的原因，從感情上說，卡梅隆當然希望看到大船以更完美的方式呈現；再看他現在的江湖地位，早就是推廣3D電影的排頭兵，把他的舊貨翻新是個很棒的噱頭；最后，經典影片的3D轉制漸漸成為潮流，單純?yōu)榱粟s時髦也要搞它一搞。碰巧又趕上沉船百年紀念，多了一個嚴肅的理由。

對于影迷來說，恐怕更關心的是3D會讓影片變得多么不同。就3D電影的普遍特性來看，表現大場面的快速前移鏡頭往往能帶來極強的眩暈感，《龍門飛甲》和《雨果》都是這么玩的，這意味著《泰坦尼克號》中眾多表現大船的全景鏡頭會變得更加華麗，杰克站在船頭大喊“我是世界之王”的一幕也在其中。另外，影片后半段的海難也會加倍精彩，旋轉著跌落到水中的人，折斷后直愣愣砸下來的煙囪，還有碎成兩截插到水中的大船，勢必驚心動魄，猶勝15年前。

懷舊興許不是壞事，然它總歸襯出淡淡的“今不如昔”?！端囆g家》里的大明星從默片走到有聲片，被觀眾拋棄，他也只能關在自己的放映室里，回味失去的榮光。從某種程度上說，這是一部普通觀眾都可以找到共鳴的作品，盡管它在面貌和渠道上是那么陽春白雪、曲高和寡。“情懷”二字，配得上最好的時代，也配得上最壞的時代。

著名營銷專家譚小芳老師認為，如果有人將現代與傳統(tǒng)結合起來，懷舊成為了資源，便有了新的市場。兼顧了人們的兩種需求，既傳統(tǒng)又舒適，使消費者有認同感和歸宿感，最后慷慨解囊。譚小芳老師認為，如果企業(yè)能用懷舊營銷撥動客戶的心弦，撩起客戶內心深處的漣漪，你就成功了一半了！我們先從分析消費者開始吧。

懷舊是一種浪漫的情節(jié)。當今社會，大家追求時尚的同時，懷舊也成為一種時尚。時尚界無論是服裝、化妝品、香水、珠寶、名表、家具等都呈現出一派比往年更甚之的懷舊復古風潮。懷舊不是老年人的專利，80后也同樣懷舊！比如，佐丹奴最近推出了一款全球限量發(fā)行2000件的LiLei&HanMeimeiT恤。

T恤上的人物就是80后們再熟悉不過的中學英語教材中的人物：LiLei和HanMeimei（李磊、韓美美），這款T恤的銷售對象是過億的曾經從1990年至2000年使用過中國人民教育出版社出版的英語教材的學生，這些學生今天已經成為了具有很強消費能力，時尚、感性的中青年消費者。

設計LiLei和HanMeimei的衍生產品并不是設計者一時的心血來潮，產品能夠暢銷，也不是市場的偶然現象，因為，從一年多前，有關LiLei和HanMeimei的話題就已在網上廣泛熱議，商機已經隱現。在搜索引擎進行關鍵詞搜索，有幾萬條相關的信息：有同人漫畫、有以LiLei和HanMeimei等人物為基礎的另類英語學習教材、還有狗尾續(xù)貂的故事等。

80后們一同議論那個青澀的學生時代，曬著共同的回憶，宣泄著曾經壓抑的觀點與主張。在線下，還有以LiLei&HanMeimei命名的樂隊，追捧者眾多，當然，主要也都是80后，LiLei&HanMeimei樂隊把英語課文中的英文歌修飾后重新演繹出來，還把《讓我們蕩起雙槳》等那個時代的學生歌曲加入時尚流行元素進行重新翻唱。

細心的觀眾也許已經發(fā)現日化巨頭寶潔在中國已經開始了他們的懷舊營銷之路，從廣告“寶潔中國20年”開始，描述寶潔的產品陪伴著中國消費者一起成長的經歷，給消費者強烈的情感沖擊，給人一種溫馨美好的回憶。健力寶也做了一次很好的懷舊營銷，“健力寶1984”誕生于1984年的洛杉磯奧運會，隨著中國代表團的出征而一鳴驚人，當然，這種集體回憶點可以是一個相對較小的細分內容，比如老爺車就只是為了吸引那些懷舊的愛車一族。如今的營銷除了“曉之以理”，更要“動之以情”。譚小芳老師以為，情感營銷是時候打“懷舊”牌了。原因有三：

一、情感營銷中各式手法基本上都能找到難以逾越的典型，而一些手法已經染上“非典型”病毒，因此——突破現有手法，才有可能再創(chuàng)情感營銷成功典范。

二、打“懷舊”牌的營銷手法，目前多見于影視劇這類文化產品，突出表現為“翻拍”。我看不少品牌已經擁有足夠的“懷舊基因”，這是能夠進行“懷舊”式情感營銷的主觀有利條件。

三、龐大的“懷舊”消費群體?？梢哉f，人人都患有“懷舊”癥候群。今天轉瞬即過，未來越來越短，只有過去越來越長。歷史更是情感的寄托所在。無論是50后、60后、還是70后、80后都有深刻的懷舊情懷。而與這些“后”們一起走過來的，除了人，自然還有“物”。人們對一些老東西、老牌子擁有深厚的感情。這可以視作企業(yè)營銷的巨大商機。

在今天這個跨越了溫飽需要，繼而追求更高精神層面需求的消費時代里，我們除了在追求物質生活上的滿足外，還在尋找一種精神層面的感受。尤其是都市人，在每天熙熙皆為名來，攘攘皆為利往的環(huán)境中，開始珍惜與留意那些名利無法換來的情感絲縷，滄海桑田，物逝人非后留下的點滴痕跡，集體的回憶就是其中之一。

著名營銷專家譚小芳老師對集體回憶的理解是：在一個群體中，大家對曾經一起共享、構建以及傳承的事物的共同回憶。在經歷了一段時間后，在特定環(huán)境與行為的指引下，這段記憶被喚醒，當事人則會產生強烈的共鳴、認同與超乎想象的熱情，應用在市場中，則是一股強大的銷售推動力。

這種集體回憶的召喚需要一些載體或道具，比如，紀念館、紀念碑、外婆家、梁山泊、江南水鄉(xiāng)、油布小船，就是一種召喚集體回憶的形式與載體，這其中包含了一個國家，一個民族的集體回憶，在它們面前，能喚起我們集體的共鳴。嚴格來講，集體回憶可能是一個家庭的所有成員的共同回憶，比如追憶某位過世的親人，而更為廣泛的集體回憶應該叫做社會性回憶。這種社會性的集體回憶包括曾經一起參與的流行風潮、一起參與過的勞動、一起學習等。集體回憶的市場價值潛力巨大，營銷人如果善于加以利用，很是了得。

比如某旅游地產公司的一則鄉(xiāng)村別墅的文案中說到的——主體畫面是推介的一棟別墅，優(yōu)雅的環(huán)境，別致的二層建筑，幾株樹木與翠綠的草地……點睛之筆是下面的一句廣告詞：“……此情此景讓我憶起了童年，坐在樹下聽父親講故事……今天，我已長大，看著已經駝背的父親與同我當年一樣大的兒子，我多么希望這樣的回憶能再現并把它傳承下去……”，廣告旨在引起30歲——40歲、感性的、中產階層人士的情感共鳴，繼而影響其購買決策，在這里，用的就是集體回憶和懷舊營銷的一些理念。

在中國，時代性的集體記憶對50年代的人來說是“紅袖章”、“大煉鋼鐵”、“大躍進”對60年代的人而言是“樣板戲”、“小人書”、“大字報”對70年代的人則是“阿童木”、“機器貓”、“花仙子”；到了80年代，開始改革開放，集體記憶的內容開始豐富起來，“變形金剛”、“黑貓警長”、“圣斗士”、“打口袋”、“紅白機”以及中學英語課本中的人物：LiLei、HanMeimei（李磊、韓美美）。譚小芳老師認為，挖掘營銷對象群體10年前、20年前，甚至更長時間的共性集體記憶，即可以找到并喚起這一群體共同的回憶并產生共鳴的效果。

龐大的“懷舊”消費群體。可以說，人人都患有“懷舊”癥候群。今天轉瞬即過，未來越來越短，只有過去越來越長。歷史更是情感的寄托所在。無論是50后、60后、還是70后、80后都有深刻的懷舊情懷。而與這些“后”們一起走過來的，除了人，自然還有“物”。人們對一些老東西、老牌子擁有深厚的感情。這可以視作企業(yè)營銷的巨大商機。